Сочинение и анализ произведений, биографии, образ героев

Сочинение по повести Роальда Даля "Чарли и шоколадная фабрика"

Игорь Ковалев Даль Р. , Сочинения 4/13/2017

<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<h2 style="text-align: center;">
Сочинение на тему: История мальчика Чарли по повести "Чарли и шоколадная фабрика"</h2>
<div style="text-align: justify;">
Жил-был мальчик <b>Чарли</b>. Рос он в очень бедной семье, недоедал и недопивал. Больше всего он любил шоколад, который мог пробовать только один раз в год, в день своего рождения. А еще имел мечту - побывать на шоколадной фабрике, которая находилась недалеко от его дома. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
И вот однажды ему по-настоящему повезло: <b>Чарли</b> стал одним из пяти детей, кто выиграл счастливый золотой билет, который давал возможность побывать на шоколадной фабрике Вилли Вонка. Он выиграл его в сложное время: обессиленный от голода, Чарли нашел один доллар, за который купил конфету. И произошло чудо: в ней и был пятый золотой билет. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Каково же было интересно на фабрике! Там были: настоящий шоколадный водопад и стебельки мягкой мятной ваты, шоколадные реки и "съедобные обои для детских комнат", "горячее мороженое для холодных дней" и "квадратные конфеты, превращающиеся в круглые", а также "супер витамины конфеты". А еще гости видели маленьких людей умпа-лумпа, импортируемых прямо с Лумпаландии. Именно эти люди и работали на фабрике Вонка. Оказалось, что маленькие люди больше всего любят какао-бобы, поэтому мистер Вонка и предложил им работать на <b>шоколадной фабрике</b>. Умпа-лумпа жили и работали на фабрике, поэтому туда никто не входил и не выходил. </div><div style="padding: 7px 7px 7px 7px; float: right;">

<div id="yandex_rtb_R-A-2238988-3"></div>
<script>window.yaContextCb.push(()=>{
  Ya.Context.AdvManager.render({
    renderTo: 'yandex_rtb_R-A-2238988-3',
    blockId: 'R-A-2238988-3'
  })
})</script>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Каждый из пяти гостей фабрики - Августус Глуп, Верука Солт, Виолетта Бьюгард, Майк Тиви и <b>Чарли Бакет</b> - во время экскурсии попадали в странные истории. Оказывается, все эти приключения были направлены на то, чтобы гости лишились своих недостатков, которые захватили их, сделали рабами. Ведь прожорливость, постоянное жевание резинок, бездумное сидение перед телевизором, постоянные капризы являются отрицательными чертами, которые, к сожалению, существуют в нашей жизни. В финале произведения дети исправились и как награду получили много шоколада, которого хватит на всю жизнь.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
И только Чарли на протяжении всей экскурсии оставался воспитанным, сдержанным, добрым, вежливым, искренним мальчиком. Поэтому неудивительно, что свою фабрику Вилли Вонка подарил именно ему. Чарли помогал мистеру Вонку <b>управлять шоколадной фабрико</b>й, а родители, дедушки и бабушки мальчика жили все вместе на фабрике.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Следовательно, всегда следует быть хорошим человеком, и тогда сбудутся все твои мечты. Вот <b>чему учит история мальчика Чарли</b>.</div>
</div>

Сочинение по повести Роальда Даля "Чарли и шоколадная фабрика"

Сочинение на тему: История мальчика Чарли по повести "Чарли и шоколадная фабрика" Жил-был мальчик Чарли . Рос он в очень бедно...

ЧИТАТЬ >>>

Анализ произведения Роальда Даля "Раз плюнуть"

Елена Полковниченко Анализ произведений , Даль Р. 6/05/2016

<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<h2 style="text-align: center;">
Анализ рассказа "Раз плюнуть"</h2>
<div style="text-align: justify;">
Первым произведением, которое представило творческий мир Г. Даля, стал рассказ <b>"Раз плюнуть"</b> (1942), написанное на основе опыта авиакатастрофы, пережитой в начале Второй мировой войны. Даль мало повествует о падении самолета и нечетко о самих причинах этого. Он буднично констатирует, что "имел хлопоты, много-премного забот", концентрируясь вокруг событий во время и после падения самолета. Повествование сначала выстраивается как детализированный, замедленный описание процесса мышления, сопровождавший попытки рассказчика выбраться из кабины горящего самолета, а также его эмоций, когда тот вдруг понял, что, спасаясь, потерял нос. Финальная часть содержит калейдоскоп призрачных видений героя в госпитале. Рассказчик, тождественный автору, переживает ситуацию "испытания смертью", в которой, в отличие от традиционного в литературе эмоционального шаблона, отсутствует страх.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Герои Даля, даже дети, не знают страха. Чаще всего страх сменяется любопытством, интересом: как будет действовать человек в деформированном мире. Для Даля доминантной становится личность, а ее тайна открывается в деформированной реальности.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Эмотивное пространство рассказа <b>"Раз плюнуть"</b> максимально ироничное. Трагизм катастрофы приглушается саркастично-ироничной исповедью. Именно так рассказывается о потере синхронности в действиях мозга и тела. Мозг знает, что надо выбираться из опасного места, но не знает, насколько поражено тело. Тело чувствует свои потери, но не способно действовать. Мозг и тело ведут вялотекущий диалог, словно шлют друг другу телеграммы: "“Здесь, судьбы, большой жар. Что нам делать? (Подписались) Левая Нога и Правая Нога”. Ответа не было довольно долго. Мозг осмысливал проблему. Затем, медленно, слово за словом пришел ответ: “Самолет горит. Убирайся - повторяю - убирайся - убирайся”. Приказ передали всей системе, всем мышцам ног, рук и тела, и мышцы принялись к работе. Они напрягались, как могли; они чуть толкали и чуть тянули, и они очень напрягались, но из того ничего не было. Наверх пошла такая телеграмма: “Выбраться не могу. Что-то нас держит”. Ответ на эту пришлось ждать еще дольше, поэтому я просто сидел там, дожидаясь, когда она придет, и с каждой секундой становилось все жарче".</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Вторым смысловым ядром повествования является каталогизация видений, которые выбрасывал мозг в состоянии полусмерти. Сначала привиделось сценка раскраски самолетов шутливыми рисунками и карикатурами, глядя на которые, немецкие пилоты так хохотали, что "не смогут никуда попасть... Ни в стожок сена, ни в дом". В бреду приходит и понимание неспособности самой идеи: "Но могут ли немцы читать на английском?". Последний сон полон образами смерти. Это и бледно-голубое небо, на котором нет ни одной тучки, и из которого сыплются немецкие истребители: "Они были сверху, снизу, с каждой стороны, и никуда от них не деться, я ничего не мог сделать". Пули попадают в самолет, в тело, "а черные кресты давят меня вниз, танцуя, держась за руки, и я слышу, как поют их моторы: “Вот свеча, чтобы найти кровать; вот топор, чтобы голову отсечь”. И затем бегство полем, скала и за ней ничего - кроме тьмы... Я бежал так быстро, как только мог, и забежал прямо в темноту, и начал падать..."</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Смерть, которая часто является элементом мировоззрения, в рассказе становится почти реальностью. Преодолевая ее, рассказчик продолжает во снах эмоционально ее переживать, как своеобразный переход из жизни в не-жизнь. Этот фрагмент, обусловливая многозначность и многоуровневость художественного слова, содержит и первый из будущих "мятежных стихотворений", которые станут неотъемлемым признаком, авторского идеологического стиля Даля. Его речь проста и прозрачна. Обманчиво нейтральное повествование и эпическая лексика чередуются со словесными экспериментами, которые теряют свой колорит при их переводе.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
При любых экспериментах с формой (документальный очерк, фэнтези, новелла ужаса, сценарий, роман, притча и т. п) в содержании произведений всегда заметны собственные фобии, комплексы, страсти, в которых угадывается автор. Игра смысловых теней и оттенков, переплетения документально-достоверного и фантастически-ужасного, пластично овеществленный материальность видений и "черный юмор", иронические рефлексии в ситуации приближения смерти создают смысловое фон, оригинально выявляет скрытые эмоции, провоцируя и направляя читательское восприятие.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
<b>Даль</b> не только писал и переписывал собственную жизнь, а бесконечно додумывал ("Скакун Фоксли"), проживая в слове то, что было, и то, что могло быть. Он абсолютно раскованно и свободно чувствует себя в сотворенном художественном пространстве, внезапно прерывая повествование риторическим вопросом ("А что делать с будущим? Каким должен быть следующий шаг? О чем мне писать дальше?"), неприкрыто и причудливо играя с читателем. Он убежден, что настолько завладел его вниманием, что может позволить себе по теоретизировать относительно развития сюжета, своеобразно признаваясь своей супер-компетентности: "Итак, если бы эта история была выдумана, а не правдивая, следовало бы выдумывать какой-то странный или шокирующий конец для нее. Это совсем нетрудно. Что-то такое драматическое и необычное. Поэтому прежде чем рассказать вам, что на самом деле случилось с Генри в реальной жизни, давайте на минуту остановимся, чтобы увидеть, что опытный писатель сделал бы с завершением сюжета. Его записи выглядели бы примерно так...". Далее в лучших традициях постмодернизма, откровенно издеваясь, Даль перечисляет семь возможных вариантов развязки, иронично подытоживая: "Это было бы совсем неплохое окончание для беллетристического произведения, но эта история - не выдумка. Это - правда. И поскольку это правдивая история, она должна иметь правдивый конец". Так многословно Даль убеждает в правдивости сплошь фантастической истории о Генри Шугера ("Удивительная история Генри Шугера", 1971).</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Творчество Даля - прихотливый синтез жизненного опыта, безудержной воображения и творческой свободы. Его любимый жанр - новелла. Созданные им ситуации всегда экстремальные, насыщенные ужасом предчувствия смертельной опасности, которую первым постигает читатель и с опозданием неотвратимо осознается персонажем в последние минуты жизни. Ни ужас в духе Сек. Кинга, ни тайна преступления в манере Агаты Кристи не являются определяющими для понимания его поэтики. Все это, а еще продуманная прозрачность стиля, погруженность в мир деталей делают возможными и мотивируют то, что изначально казалось фантастическим. <b>Даль</b> неутомимо повторяет: то, что кажется слишком фантастическим, возможно при определенных обстоятельствах. Его герои - обычные, рядовые люди, ситуации - знакомые, банальные, жизнеподобное. И именно в этой затрапезный обыденности притаилась опасность.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
"Это едва ощутимая и малопонятная истина, - рассказывал <b>Даль</b> в одном из интервью, - что наслаждение, даже у нормальных людей, часто ассоциируется с болью... Писатели изобрели несколько действенных приемов, чтобы обеспечить мучительное удовлетворение своих читателей. Наиболее эффективным является, прежде всего, создание привлекательного образа - ребенка, нежной молодой женщины или доброжелательного старика, а затем придумать для него опасную ситуацию. Таким образом, тревога и предчувствие продуцируются в сознании читателя, и если писатель освоил ремесло, он будет наращивать опасность, и будет тянуть агонию до точки, когда мучительно невыносимым станет сам процесс чтения. Вот здесь надо, чтобы приостановиться, чтобы заронить зернышко ложной надежды и чтобы читатель передохнул. А потом медленно закручивать винт снова, все сильнее и сильнее, насколько способен художник. Именно это, как мы с вами знаем, и называется саспенс".</div>
</div>

Анализ произведения Роальда Даля "Раз плюнуть"

Анализ рассказа "Раз плюнуть" Первым произведением, которое представило творческий мир Г. Даля, стал рассказ "Раз плюнуть...

ЧИТАТЬ >>>

Анализ произведения Роальда Даля "Человек с Юга"

Елена Полковниченко Анализ произведений , Даль Р. 6/03/2016

<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<h2 style="text-align: center;">
Анализ новеллы "Человек с Юга"</h2>
<div style="text-align: justify;">
<b>Новелла "Человек с Юга"</b> (1982) начинается вяло, банально: вечер, бар при отеле, наратор собирается возле бассейна с бутылкой пива и сигаретой: "Очень хорошо сиделось в лучах вечернего солнца с пивом и сигаретой. Хорошо было так сидеть и наблюдать за пловцами, которые плюхались в зеленой воде". Появление невысокого, пожилого, одетого в безупречный белый костюм мужчины не предвещала ничего необычного. Случайное знакомство заканчивается заключением пари, которое предлагает незнакомец. Если зажигалка одного из юношей сработает десять раз подряд, то получит новехонький кадиллак; если проигрывает - незнакомец отрубит ему мизинец на левой руке. Развлечение постепенно становится все более угрожающей и опасной. Только когда руку юноши человечек привязывает к столу так, что тот не может освободиться, и становится над ним, держа нож наготове, присутствующие начинают понимать серьезность последствий заключенного пари. В события внезапно вмешивается жена незнакомца. Она забирает у него нож со словами: "Там, где мы жили, он отрубил 47 пальцев у разных людей и проиграл одиннадцать машин". Более того, человечек и не имел права на пари, поскольку кадиллак ему не принадлежит: "Он не имеет ничего, чтобы закладываться. У него абсолютно ничего нет. Я сама выиграла у него все, довольно давно. Это заняло время, много времени, и это было тяжело, но я выиграла все в конце концов". Она посмотрела на парня и улыбнулась, медленной печальной улыбкой; она подошла и протянула руку, чтобы забрать ключи от машины.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Я и сейчас ее вижу, ту ее руку: на ней был только один палец, большой палец".</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Шокирующий финал - традиционный прием Даля. В его произведениях обыденность не только оборачивается смертельной опасностью, за меткой мгновения овладевает ситуацией, заставляя мир и людей действовать по законам деформации. Избежать катастрофы невозможно, как невозможно, за Далем, духовное благополучие. На этом основании</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
М. Брэдбери утверждал, что Даль "не моралист, не глубокий мыслитель или проницательный знаток жизни. Он - истинный ремесленник, и только". Он действительно избегал формулировки прописных однозначных и окончательных истин, предоставляя право на выводы читателю. Например, в "Сказке об Огромном Крокодиле", который охотится на детей, можно найти разве что сентенцию: внимательно смотри, куда садишься и какую игрушку берешь. Это может быть умный крокодил, который притворился стульчиком, чтобы проглотить тебя. Поэтому противовесом утверждению М. Брэдбери являются слова А. Уоррена о том, что "каждая история Даля глубоко моралистическая. Один неверный шаг, - замечает он, - и ты найдешь свою адскую пустыню".</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Художественный мир Г. Даля достаточно стабильный. Почти треть его новелл о человеке, слепым и покошенным искушением уникального знания, чтобы подняться за счет или приобщиться к кругу избранных. Поэтому дяди Освальда ("Сука") интересует формула производства парфюм с чрезвычайно мощными свойствами афродизиака, что поможет не только "неплохо развлекаться", "но и управлять целым миром". Увлечен пчеловодством персонаж "Пчелиной матки" находит способ добывать в большом количестве пчелиное молочко.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Главный герой "Звуковой машины" Клауснер изобретает прибор, способный расшифровывать сигналы, недоступные человеческому уху. Испытывая его, услышал нечеловеческий крик - это кричала от боли сломана соседом роза. Увлеченный открытием, Клауснер ставит прибор возле дерева и поднимает топор. Прибор фиксирует вопль боли испуганного дерева. Клауснер, пытаясь доказать действенность своего открытия врачу, загоняет топор в ствол, но падает огромная ветка и вдребезги разрушает прибор. Последний вопль дерева побуждает преисполненного сострадания Клауснера заставить врача действовать. Глядя на топор в руках Клауснера, врач выливает на кору йод. Подобное случается в "Проклятой вещи" А. Бирса, где действие разворачивается вокруг видимых и невидимых глазу цветов. Однако Даль достаточно осторожно приближается к линии, которая отделяет реальность от фантастики. Клауснер - единственный, кто слышал крики розы и деревья, а уже читателю решать: герой - умственно больной или гениальный изобретатель?</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Часто исключительное знание, которым владеет герой, не имеет ничего фантастического или сверхъестественного. Оно является закономерным результатом упорного труда и непрерывного шлифования мастерства. Таким знанием-умением одаренный случайный путник, который с презрением смотрит на всех, кто называет его вором-карманником: "Это пошлые люди, дилетанты, которые воруют деньги у слепых и бабушек", гордо называя себя "ручных дел мастером, профессионалом... Так называют тех, кто достиг большого мастерства в своем деле. Вы, наверное, слышали о золотых и серебряных дел мастеров. Это мастера по серебру и золоту. А я мастерски владею своими пальцами, поэтому я - ручных дел мастер".</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Отдавая дань "старым английским ценностям", в частности снобизма, Даль создает несколько новелл про эту черту английского характера.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Майк Шофилд ("Вкус"), "любезный пожилой господин, по роду своих занятий был, вероятно, биржевым маклером, точнее, комиссионером. Как и многие, он чувствовал себя неловко, едва не стеснялся того, что, имея весьма скромный талант, сумел накопить солидный капитал. В глубине души он понимал, что, собственно, мало чем отличается от какого букмекера - льстивого, вполне благопристойное, но тайком бессовестно лицемерного букмекера, - и понимал, что друзья тоже это понимают. А потому теперь он из кожи стремился стать человеком культурным, развивал свой литературный и эстетический вкус, собирал картины, ноты, книги и тому подобное". Одним из способов его самоутверждения стало соперничество с Ричардом Праттом, "признанным в обществе гурманом". Во время обеда "Майк непременно затевал небольшую игру: как только подавали кларет, он предлагал знаменитому гостю на спор установить место и год изготовления напитка". Это едва не стало причиной обнищания и семейной драмы Шофилда.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Подобная коллизия определила фабулу "Дворецкого". Быстро обогатившийся Джордж Кливер "решил подняться по социальной лестнице и начал давать роскошные обеды несколько раз в неделю". Узнав, сколько стоят редкие вина, "даже мистер Кливер почувствовал живой интерес. А когда дворецкий сказал, что знание вин украшает светского человека, интерес перерос в настоящую страсть. Мистер Кливер накупил книжек по этой теме и прочитал их все, от начала и до конца", хоть добытое знание и не приблизило его к овладению искусством дегустации. Дворецкий с поваром-французом выпивают коллекционные вина, подавая "вино-подобное пойло" хозяевам-снобам.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Понимание тонкостей столярного ремесла движет интригу новеллы "Наслаждение пастора": "Он увидел мебель, за которую настоящий ценитель отдал бы что угодно. <b>Человек</b> непосвященный вряд ли обратила бы на них внимание, тем более, что они покрыты грязной краской, но для мистера Боггиса - это была мечта его жизни...".</div>
<div style="text-align: justify;">
<br/></div>
<div style="text-align: justify;">
Мотивом-ответвлением, что сопровождает главную тему, подчеркивая ее, становится изображение тщательно продуманной и со вкусом изображенной скрытой истинной сущности персонажей. Например, Ричард Пратт во "Вкусе" едва не выиграл пари благодаря трезвому, обдуманному мошенническом расчету, мастерски разыграв ожидаемую публикой и необходимую для убедительной победы сцену дегустации. Милая, ласковая, "доброжелательная и гостеприимная, как будто мать ближайшего друга, у которого гостишь на Рождество", хозяйка ("Домовладелица") с приветливой улыбкой отравляет жильцов, делая из них чучела, что в предсмертную минуту поздно начинает понимать очередная жертва. Запуганная мужем миссис Форестер ("Дорога на небо"), "преданная и покорная ему более тридцати лет", когда представился случай, не только оставила его умирать в лифте, а и полтора месяца каждую неделю писала мертвом письма, "приветливые, душевные, которые неизменно заканчивались словами: "Только не забывай регулярно есть, мой дорогой, хотя боюсь, что, когда меня нет рядом, это тебе вряд ли удается". Вернувшись, домой через полтора месяца, она тщательно выполнила весь ритуал: позвонила в дверь, подождала, затем открыла своим ключом и переступила через кучу своих писем, которые лежали у порога. "Не встревожил ее и странный, совершенно незнакомый запах. Она быстро прошла через холл... В этот момент она действовала явно обдуманно и целенаправленно. Она производила впечатление женщины, которая решила, наконец, проверить или подтвердить свои подозрения. А за несколько секунд, когда она вернулась, ее лицо сияло едва заметным удовольствием". Она позвонила и "осталась сидеть за столом мужа, терпеливо ожидая человека, которая скоро должна была прийти и починить лифт. Так и не ясно: эта женщина стала убийцей, поневоле всегда была ею, терпеливо, как и героиня "Домовладелицы", дожидаясь удобного случая. В мире Даля даже новорожденное дитя, за чью жизнь и судьбу переживает мать, которая уже похоронила троих детей, оказывается будущим монстром на фамилию Гитлер ("Рождение и катастрофа"). По Далю абсурдно и суетная человеческая жизнь является обманчивым и враждебным к человеку. Иллюзорная, ложная человеческая сущность не тождественна себе и своей природе. Жизнь в измерении Даля встает вдвойне ужасней: оно навевает и продуцирует ужас, его ядом наполняется <a href="/2015/12/sochinenie-chelovek.html"><b>человек</b></a>, становясь воплощением и продуцентом ужаса.</div>
</div>

Анализ произведения Роальда Даля "Человек с Юга"

Анализ новеллы "Человек с Юга" Новелла "Человек с Юга" (1982) начинается вяло, банально: вечер, бар при отеле, нара...

ЧИТАТЬ >>>

Сочинение по повести Роальда Даля "Чарли и шоколадная фабрика"

Анализ произведения Роальда Даля "Раз плюнуть"

Анализ произведения Роальда Даля "Человек с Юга"

Популярное

Архив